决策紫砂壶价钱的“五大”因素是：正品为本，名牌为王，精典为上，稀有为贵，极致为宜。

　　紫砂器具的价格行情，综上所述是趋于增值的，好似别的的我国工艺品一样。可是并不是全部的紫砂器买进之后都能负债比率，在其中名家制作的精典，升值的发展潜力就十分大；而一般的大路货就涨幅一般，假如上位买进将会就股票被套了；悲催的就是说买入仿货了，不论是说白了“检漏”获得的，還是花重金请进的，其結果都一样：只有是大幅度暴跌，乃至一文不值。

　　决策紫砂壶价钱的因素许多 ，归纳起來，主要包含外界因素与本质因素两类。外界因素中，最压根的是收藏品市场的局势怎样。如前所述，不一样时期紫砂器具的价钱拥有 天差地别。“文化大革命”中，破“四旧”时，再多的名家壶都无世间津，避而远之。而在现如今中国经济发展髙速发展趋势，老百姓衣食住行水准红红火火之时，非常是RMB持续增值，财产价钱快速上涨的背景图下，名家制作的紫砂精典的价钱节节攀升，也是必然趋势了。

　　在将来的10很多年内，中国经济发展的髙速提高，应当是值得一看的。对于，人们无须过度担虑。更何况，外界因素做为人们收藏者而言，虽然必须关注，但却并不是人们可以核心的。因而，人们应当将关心的重中之重贯彻落实到紫砂器的本质因素上去。

　　紫砂器的本质因素也较为多，在其中有五点是人们务必重视的：

　　1.正品为本。紫砂壶收藏与收藏别的我国工艺品一样，最先务必保证收藏品的真实有效，它是收藏品负债比率的基本与前提条件。假如收藏的是膺品，则必定倾家荡产。这一点，是志于紫砂收藏的发烧友和尺寸臧家，每时每刻务必铭记的一等关键的标准！不然，就是说拿自身的钱玩笑、浪费。

　　紫砂器具最先是生活用品，做为陶瓷器，在长期性的应用全过程中非常容易毁坏。因而，不必说明代古器，就是说民国的器具，广为流传迄今的亦已成微乎其微。近年来，紫砂收藏一直较为热，“砂里淘金”的人一多，卖假假冒商品便悄悄地成风，源远流长。能够 说，仿冒商品充塞于市。不但摆地摊销售市场上数不胜数，古董店里经常相识，并且交易会上也司空见惯。具有制作拙劣的，也是高仿奢侈品的，一些乃至质量比明代古器都好。因此收藏者干万不可以存在“检漏”的念头，特别是在是对明代古器与民国的名家作品更要小心，十有八九是后仿的。名字越大，更要慎重，其正品率不容易到万分之一，乃至不容易到十万分之一。否则，吃大亏的還是收藏者，花出来的真金子通常是“缴培训费”的。

　　2.名牌为王。如今的社会日常生活，大家通常青睐与追求完美名牌，如年青人饮品喜爱喝可口可乐公司，运动装爱穿NIKE或是adidas的，双肩包得用LV的。尽爱这种名牌货品价格对比非名牌的同行业高许多 ，仍然卖得挺火。这由于名牌考虑了顾客生理学和心理状态各个方面的要求，顺从了大家求名的喜好。紫砂收藏中，“名牌为王”的紫砂壶价钱状况都是十分突显的，要是是名家作品，不论是明代的、民国时期的，還是当今的，交易会上的价钱动则数万元的，乃至数十万元。这就是说名牌效用。

　　决策紫砂壶价钱的，包含全部参加创作的工作人员的名气。

　　假如紫砂器仅仅 素烧光面的，那麼就在于制作者一个人的名气。假如有多的人参加创作，就由多的人的因素相互决策。例如有题铭的素面器，那麼除开制作者外，还得包含题写的符文的人与刻写符文的人。假如有画，则包含美术家。这在清朝就这般。《阳羡紫砂壶图考》称：“不同寻常贻人之品，每壶只二百四十文，加工者价三倍。”假若紫砂器是选用雕漆、包锡、加彩、加釉等装饰设计技巧的，还得包含参加这种二度创作的人。2002年中国香港佳士得企业竞拍的一把清乾隆剔红饕鬄夔龙纹紫砂胎茶具，总拍出139.41台币人民币的高价。最终，是参加紫砂壶具设计方案的人，如曼生壶的设计师当今的高庄、张守智、韩美林等。她们设计方案的壶具就使用价值颇丰。

　　总而言之，在参加创作的人正中间，要是在其中一人是名家，其作品就会由于名牌效用而大大的升值。假如参加创作的人全是知名人士，则其紫砂壶价钱就会呈几何级数般扩张。这就是说名牌的杀伤力与使用价值！

　　3.精典为上。那麼，是不是名家作品就一定会大幅度升值呢？回答是否认的。名家的大路货作品、人生境界未高手艺未精时的作品，两者之间倾情之作、造型艺术高峰时段的作品，其使用价值是相去甚远的。顾景舟老先生早前制作的一把洋桶壶，现如今将会值数万元的，并且1983年陪老婆上海市区看病期内制作的鹧鸪壶则卖去97万余元之巨。其中缘故就取决于前面一种是那时候大批量生产的大路货，而后面一种是只干了数把的用心之作。

　　除开极少数早逝的紫砂壶名家外，一般来说紫砂名家在一生中都是制作非常总数的作品。在其创作职业生涯中，每个阶段的作品水准与使用价值是有差别的。因为诸多标准的牵制，每一名家的创作运动轨迹不一样，有的少年老成，有的大器晚成；有的创作高峰时段持续時间非常长，有的则如三月的杏花只有红一段不久 的时光。仍然以顾景舟高手为例，人们能够 观查到在20新世纪40时代末，顾先生的紫砂壶制作水准两者之间时一流水平的同行业中间，并无显著差别，可以说难分伯仲。新中国的成立后，顾先生长期性在长兴紫砂工艺厂承担技术性工作中，遍访北京市、上海市等地历史博物馆，谦虚向结识的字画艺术大师盆友求教，不断提升自身的艺术涵养，总算从70时代起进到创作高峰时段，变成山水画家亚明赞叹的“紫砂起源于明正德，迄今近五百年，大神但是十余人，顾兄景舟当以近现代高手”。因此对不一样的紫砂名家需作深入分析，尽量收藏其创作高峰期阶段或是非常善于的器具。尽管收藏精典的成本费相对性较高，可是，“宁要水果一枚，不必烂桃一筐”，工艺品收藏销售市场上只有精品才可以不断不断增值，它是一条无可置疑的真知。

　　4.稀有为贵。俗语说：“物稀为贵”，在紫砂收藏中一样这般。紫砂器存在量的稀有水平两者之间价钱是正比的。稀有值越高，价钱就会越高；相反，也是如此。明代古器中的名家作品，价钱日渐提高，在其中关键缘故之一就取决于其存在量十分稀缺，并且伴随着时光的消逝，总是越来越低，乃至变成孤品。

　　而当代紫砂壶名家的作品，状况刚好与之反过来。要是其在世而且沒有缺失制作紫砂器的工作能力，假如其想要得话，就能够 不限量地拷贝自身取得成功的作品，由于制作同一器具的客观原因沒有更改，不会有强制的牵制因素，更何况做得多了，反倒勤能补拙，轻车驾熟透。一些职业道德规范差的名家，乃至叫自身的亲人、弟子依样画葫芦，随后稍作改动后盖上自身的图章，就能够 大批量生产了。此类状况古已有之，束手无策。因此收藏当今名家的作品，得留个心眼，以防天价购到的是大批的“复制”货。针对喜爱大批量生产的当今名家的作品，要留意绕开，尽可能不碰。此外，社会发展上常常口1卖各种各样名目地“留念壶”，可以说此起彼落，五花八门。该类“留念壶”，一则大批量生产，难以保住是名家亲自制作；二则标价都较高，有主题风格蹭热点之嫌。其收藏风险性相对性较高，提议一般的紫砂收藏者以避开为妙。

　　5.极致为宜。收藏紫砂器具与收藏陶器一样，以成色极致为宜。假如紫砂器具有破损，就算是米口或是冲线，其价钱就会受到非常大影响。针对有破损的一般收藏品，收藏者应当舍弃。针对有小损的名家作品，如杯子、碗、笔筒等有小冲线或是米口，其价钱最少要比成色极致的低1/3左右，才可考虑到。假如是大名家的紫砂壶缺盖正品，或是盖唇破损比较严重的，要是价钱适合，還是能够 收藏的，能够 请当今壶家配盖。

　　创作者：张非/辑，稿件来源：华侨之乡科技报