明代时期是中国瓷器发展历程上又一个黄金年代，传统式的制陶加工工艺发展趋势来到历史时间高峰值。景德镇市变成制瓷业的管理中心，它的商品关键是三类别：青花、彩瓷和色调釉瓷。青花瓷器已变成陶瓷制品的主流产品，各种彩瓷和多种多样色调釉瓷器的烧制是此期景德镇市制陶加工工艺更为突显的贡献。除此之外，北京故宫珐琅彩、龙泉青瓷、德化白瓷、宜兴紫砂壶、山西省珐华都是这时候知名的瓷器种类。那麼怎样辨别明清瓷器？辨别明清瓷器要留意什么？

　　识真与辨伪

　　自宋朝之后，即盛行摹古仿造之风，非常是明代时期，仿古式之风做到高峰期，各代常有仿古式赝品或作假老古董面世，清朝末年、民国时期时甚者。也有的赝品来源于北朝鲜、柬埔寨、日本国、东南亚地区等国及其台湾省。因而要鉴别伪品或高仿是何时期、时期、地域所仿（伪），其关键特性、方式、危害怎样，是古时候高仿、当代高仿或者做假老古董。也要搞清楚是总体模仿還是部分仿造，若有单仿制型、仿纹样、仿釉色、仿底款之分，所展现的高仿外貌特点常有很大差别。在高仿中有些是同代仿造（明仿明或清仿清），或后朝仿前朝器物（如清雍正朝仿明宣德朝），有些是各代官窑仿官窑瓷，还有些是各代民窑仿官窑瓷等。除此之外，明代时期景德镇市窑常有仿造宋朝的五大名窑及仿越窑、龙泉窑龙泉青瓷等，都存有辨真假的难题。如明朝成化、正德朝就会有仿写前朝宣徳款器物，嘉靖、隆庆、万厉朝也是很多仿明成化、宣徳、永乐官窑青花器物。来到清朝，非常是清康熙、雍正皇帝、乾隆皇帝三代，仿古式瓷更为真实，自此，仿古式风益甚，且类型多种多样，总数也做到历史时间最大水准。这种古时候高仿，有的历史时间、造型艺术、科学研究使用价值和制做技术实力很高，也是其较高的科学研究、升值空间，因而对这种高仿瓷还要辨别出其相对时代，搞清是仿自哪家窑口、哪家时代以及与正品的差别。

　　识真才可以鉴假，在分辨真假以前，需先记熟各代古瓷正品的造型（包含关键器形）典型性特点和整体设计风格及微小的地方的特性，再将类似或有疑问的商品与考古学出土文物器物和馆藏品传世私服正品开展较为，从纹样、色彩、胎釉、造型设计、制作工艺技巧、底款字体样式书写特性等几层面状况综合性解析，看彼此之间在总体外貌及细节方面的特点是不是当然相符合，与正品有无本质的联络，可否主要表现出时期关联性。随后再对比参考文献资格证书，尽可能寻找高仿出自和时期根据。非常要通过观察器物的细节方面的，这常是伪品露出破绽之所属。青花瓷装饰艺术设计关键要以美术绘画技巧为特点的，故评定重中之重除所述几层面外，观查纹样、风格、技法、彩料、青花呈色转变等看起来至关重要。

　　分期付款与断代

　　现阶段古瓷器评定分期付款断代法，以明代时期为例，還是习惯先按大的时期区划，再按君王年号细分化。从器物断代合理性看，事实上这类按小时期区划法不尽合理，由于按时期发展趋势和器物变化趋势而言，本须要有一个由浅入深全过程，因而依照时代或时期（包含期限、时间段）的早、中、晚区划将会会更切合实际状况。从器物评定角度观察，区划的期限范畴越小就会越精确。

　　元朝之前的器物，定下大的时期就可以，无须按皇上年号分期付款，但在其中时期较长的还可分离出来早、中、晚三期（如唐初期、宋中后期、元末期等）。明代间距当代较近，各种各样传世私服品和出土文物都许多 ，在民俗也有很多仿品，状况比较繁杂，因而要务求保证评定精确，尽可能减少周期时间。下边的分期付款，各自把设计风格和时代较为相仿的时期区划在一起，在其中年号時间较长的要再分期付款（如康熙皇帝60年还可分离出来早、中、晚三期），有的处在时期或君王交替期，还可以前期、后期称之。

　　一、明朝大致可分成五期：一期为明朝初期，即洪武、建文，共35年。二期为明初期，又分为前后左右环节，前环节为永乐、洪熙、宣德，共33年；后环节为正统、景泰、天顺，共29年，前后左右环节共62年。在其中正统、景泰、天顺三朝未见署官窑款型，陶器设计风格亦不同于前后左右时期，故又被称空白页期。第三期为明中期，成化、弘治、正德，共57年，正德中后期已打开晚明设计风格。第四期为明末期，嘉靖、隆庆、万厉、泰昌，共100年；第五期为明末，天启、崇祯，共24年。

　　二、清朝也可分成五期，一期为清初，顺治，18年。二期为清初期，康熙皇帝、雍正皇帝，共74年。三期为清中后期，乾隆皇帝、嘉庆，共85年。四期为清末期，条光、咸丰、同治，共54年，也叫清朝晚期时期。第五期为清朝末年，光绪、宣统，共37年。

　　左右仅仅 大概的时代区划，此外也有几类特殊时期（专指）称呼，如鼎盛期青花瓷（以永乐、宣德朝“宣青”时期为代表）、空白页期青花瓷（特指明正统、景泰、天顺三朝无官窑款时期）、“克拉克”青花瓷（特指以明万历朝出口西方国家的青花瓷）、变化期青花瓷（以明崇祯朝青花精典瓷为代表）、高峰时段青花瓷（以康熙皇帝时期“翠毛蓝”青花为代表）、仿古式瓷强盛期（以清康、雍、乾三代以仿明官窑瓷为代表）、伪品泛滥成灾期（以清朝末年民国时期初制做的赝品为代表），也有瑞祥瓷（特指天启、崇祯时期带日本国设计风格的陶器）、南明瓷（特指明末清初创建的南明政党陶器）、洪宪瓷（以署“居仁堂制”款瓷为代表）、广彩（特指清中后期景德镇市制瓷胎运到广州市绘彩的出口瓷）、浅绛彩（清末朱山八友绘彩瓷为代表）等。

　　三、明朝洪武和天启、崇祯，清朝顺治和光绪、宣统，各自处于朝代更替时期，器物具备缓冲期的特点。明朝除开空白页期三靠外，看不到宣布署君王年号款的也有洪武、建文、洪熙、泰昌好多个时期陶器。洪武朝和空白页期三朝但见到署天干地支年号款，建文朝4年，洪熙帝当政1年，泰昌帝仅当政30天，均无标准器传世私服，其陶器相貌不清。朝代更替对器物设计风格的危害，就生活日用品而言，这类转变是伴随着大家的生活方式和审美观念，及其新原材料、新技术新工艺、新品、高新科技的出現而转变的，是渐变色式而并不是突然变化式。

　　左右常说，关键要以青花瓷器的发展趋势概述、时期典型性特点和器物整体设计风格来区划的。但是留意在每一时期更替或衔接时期，前后左右时期器物的外貌特点大多数类似，上代通常创造着子孙后代的原型，子孙后代亦经常含有上代遗韵，有的特点是现有的，没办法截然区划清晰。

　　定窑口与原产地

　　宋元之前，南北方全国各地有很多知名窑口，如唐朝长沙市窑，五代越窑，宋朝景德镇市窑、定窑、均窑、官窑、哥窑、汝窑、建窑、龙泉窑、耀州窑、磁州窑等，百花争艳。因而，元朝之前陶器较为高度重视窑口的辨别，重中之重需从釉色、胎质、造型设计、加工工艺及其烧制方式 下手。来到明代时期，彩瓷十分风靡，青花瓷器已发展趋势变成制造的主流产品。除江西省是产青花瓷大外省，全国各地也有很多制造青花瓷的窑口，如福建省德化窑、漳州平静窑、云南建水、玉溪窑、浙江江山窑等、广东汕头窑、揭阳窑等。这种地区瓷窑胎釉原材料、生产工艺、工业窑炉构造及装饰设计设计风格等不尽相同，种类复杂，危成关系特点。从设计风格外貌看来，既大致相仿，又似是而非。

　　也有许多 海外窑口，如北朝鲜、日本国、柬埔寨、东南亚地区等国烧制的商品，大多数备受宋元明代的景德镇市窑、龙泉窑、磁州窑、定窑、建窑、德化窑、同安窑等窑口危害，制造与之造型设计、釉色、装饰设计层面类似的白釉、龙泉青瓷、青白釉、黑釉瓷、青花瓷、五彩瓷等，有的与中国陶瓷设计风格十分贴近。这还要人们做出解析和分辨，先分离出来古瓷的原产地是中国南方還是北方地区（北方和南方有烧柴火与烧煤碳之别），再定下各自归属于从古至今哪家窑口，最好是也要鉴别出窑口类型，如果是归属于龙窑、蛋形窑、阶层窑還是馍馍窑，及其工业窑炉构造和烧制基本原理，随后要搞清楚窑口起烧的实际时代、停烧或持续的時间，也有烧造陶器的种类特点以及应用的关键加工工艺方式方法等（如果是覆烧、支烧還是垫烧、或者芒口、涩圈、满釉還是半釉等）。

　　明代之后，全国各地制造的青花瓷具有本地域特点，也是互相影响。胎釉、用材、加工工艺、烧制方式 等都有所区别，但造型设计、装饰设计技巧、图案设计主题內容等整体时代特点還是基本一致的。在装饰设计设计风格层面，关键受景德镇市窑的危害。在鉴别窑口原产地时，需注意到每个窑口中间相互之间效仿、危害、效仿以及承传关联。

　　除开传统式的以原产地取名窑口外，也有些是以人的姓式来取名，如崔（国懋）公窑、周（丹泉）窑、年（希尧）窑、唐（英）窑等。也有以皇上年号取名的，如宣德窑、成化窑、康熙皇帝窑、乾隆皇帝窑等。具有官窑和民窑、瓷窑和陶窑之各自，还存有官搭民烧或瓷陶混烧的状况，这种都必须弄清它的前因后果，并给予用心辨别的。