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贯穿宜兴紫砂500年的四位人物


趣淘壶 / 2016-09-29

  紫砂茗壶肇始于明正德年间,由金沙寺僧、供春所开创,约在公元1500年左右,至今500年历史。纵观宜兴紫砂500年,可以用四位代表性的人物贯穿。也就是时大彬—陈鸣远—邵大亨—顾景舟。

  “宫中艳说大彬壶,海外竞求鸣远碟”,说的就是明朝中期的时大彬和清初的陈鸣远,其作品极为珍贵,所谓寸柄之壶,盈握之杯,往往珍如拱璧,贵为珠玉。

  时大彬

  时大彬,是明代最具创造力和贡献最为杰出的艺人,代表紫砂工艺史上的一个高峰。“明代良陶让一时”,评价可谓公允。

  大彬极具民间艺人个性,其作品特点可用“大气”二字形容,“几案有一具,升人闲远之思”。因为其作品“不务妍媚而朴雅坚致,妙不可思”。他是紫砂传统制作技法成熟的功臣,使紫砂进入成熟时期,与其诸弟子(李仲芳、徐友泉等)共同开创了紫砂的初步繁荣。

  其最大贡献就是对紫砂壶成型制作工艺的突破,使紫砂壶圆器拍打成型(即“围身筒”)和方器泥片裁剪成型(即“打身筒”)方法趋于成熟,形成了与瓷器及其他陶制品完全迥异的特殊造型方法,不用模子和拉坯,凭空成型,完全靠手工,因此紫砂壶“方非一式,圆不一相”,形制丰富,千变万化。

吴小平作品:《掇福》

  陈鸣远

  陈鸣远,是继供春、时大彬后成就最高的大家,“鸣远一技之能,间世特出”。他才气过人,极富创造性,“构思之脱俗,设色之巧妙,制作技巧之娴熟”,大大超越前人。其最大贡献,形制以南瓜等自然形体入壶,成一代“花器”宗师,而且创作出核桃、花生等仿生作品,并扩展到青铜器皿、文房雅玩等艺术品类,发挥紫砂材质之优越,使紫砂渐趋精致风雅。鸣远及其带来的花器风潮,引领紫砂进入紫砂的繁盛时期,其时正值康乾盛世。

  陈鸣远之后,紫砂的文化气息更为浓厚,吸引了众多的文人追捧,文人趣味渐浓。清嘉庆年间有陈曼生(名鸿寿,号曼生)及其友人创作的“曼生壶”,开创了在紫砂壶面用字画装饰之滥觞,也丰富了紫砂光器之造型。于是引出了清嘉庆、道光年间的一位大家:邵大亨。

  邵大亨

  大亨更是承上启下的一代名家,“其佳处,力追古人,有过之而无不及也”,而现代大师顾景舟也推崇他:“清嘉、道以后百五十余年中,无有超越他之上者。”大亨技艺缜密高超,臻于完美。

  其主要作品如龙头一捆竹、蛋包壶、掇壶、仿鼓壶、鱼化龙壶等等,更是精美绝伦,大度不凡。大亨性情孤僻清高,对艺术更是持严肃 态度,心揣手摩,或欣然一器,或终日无作。细观大亨之作,无可增减,气韵超凡,彰显饱满之精气神。

  经历了清末的衰退和民国初年的峰回路转,结束了抗战后的战乱时期,随着新中国的成立,紫砂进入了前所未有的复兴阶段,而更是在改革开放后,迎来了百家争鸣、百花齐放的紫砂热潮。承接民国和新中国的历史阶段,先后被评为民国“紫砂七艺人”和“中国工艺美术大师”的,正是顾景舟大师。

  顾景舟

  顾景舟(1915-1996)先生抟砂作壶六十余载,心摹手追 前代名家,每器必精心构撰,形成雄健严谨、流畅规矩、古朴典雅、精湛秀丽的艺术风格,被誉为“壶艺泰斗”、“一代宗师”。

  他视紫砂为生命,承前启后、熔古 铸今,追求壶体线条的流畅舒展,权衡比例的协调秀美,注重造型的简朴大方,追求“精气神”的完美,在20世纪40年 代就有“寸壶竟有斗米贵”的声誉。年轻时期在上海仿古拓展眼界,建国后走访博物馆寻访珍品,和专家艺人不断深入切磋,不断学习研究技术攻关,使其创新的作 品都得到了巨大的成功。

  典型的创新作品有“提璧茶具”、“上新桥”、“雪华壶”、“云肩三足鼎”、“如意仿古壶”、“鹧鸪提梁壶”等。名师出高徒,其创新 的授课理念和严格的教学态度,培养出一批又一批出色的紫砂人才,可谓桃李满门。

  只是斯人已去,在当代浮躁近利的年代,什么时候还能再出现一位如他那样德艺双馨、臻于化境的大师呢?

  因为紫砂壶有其与众不同的特点,手工塑形(不类 陶瓷的模具和拉坯),名家传承(不类玉器和瓷器的无名工手),理趣兼得(实用性和艺术性兼有,不类只能观赏不能把玩的字画),切茶切禅(与中华民族品茗修禅的潜意识相通),相信紫砂事业也一定会不断发扬光大,越来越兴旺发达。这样,才是我辈之福、后人之福、万代之福!

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