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李昌鸿:紫田耕陶半世情


趣淘壶 / 2016-09-29

   他,师从紫砂宗师顾景舟,18岁开始学艺,是新中国成立后第一批紫砂艺徒,至今紫田耕陶61载。

  他,牢记师训,刻苦钻研,沉浸中华文化,匠心独运,矢志创新,得“竹简茶具”等精品,摘多个世界级金奖,荣誉满身。

  他,带班授徒,传承砂壶陶艺,修身治家,薪火相传,双馨并蓄。

  他就是当代紫砂壶大家李昌鸿。


大师李昌鸿

  特殊的寿筵

  5月1日下午,一场名为“紫田耕陶情。大爱中华梦”的紫砂艺术公益拍卖活动在中国陶都宜兴举行。

  由李昌鸿、沈蘧华夫妇向中国人口福利基金会善基金捐赠的“百福百寿狮象玉鼎”等12件(套)紫砂艺术精品,通过现场义拍,共募得善款505万元。

  当天,子女为生于1937年5月的李昌鸿举办了八十大寿,老人以慈善捐赠的方式,令这个日子显得格外特殊。

  这是李昌鸿大师的又一次奉献爱心。在过去的岁月里,他的爱心曾让山区贫困学校、贫困学子感受到温暖。“这是我的一点心意,钱不多,是尽一份社会责任,希望能帮到需要帮助的人。”他常常这样低调地说。

  出生在兵荒马乱年代的李昌鸿,从小尝尽生活的艰辛,更能理解贫困山区孩子的困难。在他的眼里,爱是化解一切痛苦的力量。


李昌鸿作品《水扁》

  李昌鸿出生在宜兴蜀山,这里是著名的紫砂之都。天赋神物,陶文化熏陶了一代代蜀山人。陶窑里“叮叮当当”清脆的碰撞声,蠡河里装满砂壶的船只的橹桨声,早早地将李昌鸿带进巧夺天工、斑斓辉煌的艺术殿堂。

  少时习字,长而学画,李昌鸿在幼年时期便为未来一辈子钟爱的事业打下了扎实的基础。1955年,18岁的他拜一代壶艺宗师顾景舟门下学艺,成为新中国成立后的第一批紫砂艺徒、首届紫砂接班人。

  自彼时起,李昌鸿与紫砂结缘61年。半个多世纪的时光,他孜孜不倦,始终如一,潜心创新,自成一家。在5月1日的贺寿仪式上,他亲手带出的数十位弟子,为他举行隆重的谢师礼。作楫、叩拜、献茶……弟子们以中国最传统的礼仪,向这位德艺双馨的老人表达最深沉的谢意。

  “小小的紫砂壶,包容着制壶、做画、刻字、诗文等多个艺术品类,李大师数十年来,一直坚持追求壶美、画美、字美的最高艺术标准,其严谨、创新的精神,令我们后辈非常敬佩。”一位弟子说。

  由匠而艺

  一间不到10平米的办公室,两张金丝楠木案台,一堆塞满柜子的制陶工具……这就是李昌鸿与夫人沈蘧华的紫砂壶工作室。

  缘份天定,在顾景舟门下,李昌鸿结识了师妹沈蘧华,共同的爱好,让两个年轻人走到了一起。在随后50余年琴瑟合鸣中,他们创造出了包括后来获得世界博览会金奖的“竹简茶具”等众多精品紫砂艺术品。

  今年78岁的沈蘧华,依然每天到工作室制壶,这已经成了她的习惯,她享受这样的平淡与从容。在这处环境幽静的小院里,她已经工作了20多年。

李昌鸿作品《石瓢》

  头发花白但精神矍烁的李昌鸿,仍醉心于他的紫砂文化。“我始终认为,做好紫砂文化,是我们这一辈紫砂艺人共同的责任,我们要在紫砂文化的挖掘、研究、提高上不断下工夫。”他说。

  李昌鸿说,他热爱研究紫砂文化,与恩师顾景舟的教导分不开。“他曾经这样对我说:昌鸿,你们这辈是有点文化的学生,你别看紫砂单纯,它可博大精深,你们这一辈人要好好学习、研究,做点紫砂文章,从‘匠’中摆脱出来。恩师希望他发扬紫砂文化,不要做仅仅会制壶的工匠。这句话李昌鸿记了一辈子,如今,他也这样要求他的弟子们。”

  李昌鸿现为中国工艺美术大师,早已达成恩师期盼。宜兴市紫砂博物馆馆长时顺华这样评价李昌鸿:他勤奋笃学,博采众长,在继承中创新,在探索中求变。他兼容书法、绘画、篆刻、治印于一体,从形式和内容上赋予每件作品不同的文化内涵,形成了具有鲜明个性的李氏风格,其作品高雅精美、气韵生动,散发着强烈的艺术魅力。

  在李昌鸿众多得意之作中,他和夫人沈蘧华设计制作的“竹简茶具”最为有名。该作品在1984年德国莱比锡国际博览会上荣获金奖,是新中国成立后紫砂壶首个世界博览会级金奖。

  说起“竹简茶具”的创作过程,李昌鸿脸上仍然洋溢着激情。他说,竹简是我国最早的书籍之一,它记载了中华古人的思想、政治、军事、哲学等文化。1972年4月,山东银雀山汉墓出土了完整的《孙膑兵法》,震惊世界考古界。“当时我就想,在宜兴的紫砂茶具中,以竹为题材的创作很多,但大多数仅限于竹的外貌,为什么不设计一套既反映竹的外形,又能承载更多中国传统文化内涵的茶具呢?”经过较长时间的构思,李昌鸿与夫人从上世纪80年代初开始动手设计、制作。

  第一稿设计“圆筒形”竹简为壶体,但看上去不怎么理想。“我们两人一起探讨,也常发生争执,有时候还会因为争执而把不满意的壶给摔掉,从头再来。”李昌鸿说,竹简茶具的诞生也有这样的过程,那天晚上夫妇俩反复塑形而始终不满意,他便撇下沈蘧华走出工作室散步,等再次进屋时,看见她已经把壶身拍打成方形。李昌鸿叫了一声好,仿佛灵感一下子被点燃。

  二人商定,将壶身设计成方型,四面以竹简的式样呈现,上刻孙膑兵法里的有关文字。竹简是战国时的书籍,是文化;“孙膑兵法”,是武。中国文化讲究一文一武、一张一弛,将一册“竹简”通过艺术处理,构成一把壶,寓意壶中泡香茗,犹如从中吸收取之不尽用之不竭的知识。壶的四周各施以五爿竹简,壶身腹部束以丝线绳编结,壶口为圆形,壶的底足为长方形,方圆匹配,以求变化。嘴、把、盖、钮以似有若无的竹节成型,再配上杯、碟,制成一套“竹简茶具”。

李昌鸿作品《圆鼓》

  这是多么完美的结合。作品完成后,得到了行家们的一致好评,他们认为这套茶具气势恢弘,书卷气浓郁,文化内涵丰富。

  从艺61年来,李昌鸿凭借独特的造型语言,别致的装饰工艺,精湛的制作技法,制造了众多精品紫砂壶,多次在国际、国内大展中荣获金奖。“狮象王鼎”被选定在中南海紫光阁陈设;作品“孔雀茶具”、“提梁圆壶”、“思源壶”、“上新桥壶”、“五德组壶”等在国内外展评中屡获大奖,被多家单位收藏。

  “别看这么一把壶,李大师夫妇制作它可能需要一两个月时间。专注间,一呼一吸,如同与壶对话;一笔一画,如同与壶作心的交流。好的紫砂壶是有生命的,制壶的过程,未尝不是一种修行。”与李昌鸿有多年交情的中央电视台制片人张旭山说。

  浸染着李昌鸿心血的作品多次参访台湾、新加坡、日本、香港等国家和地区,均载誉而归。此外,他还发表了20多篇有关紫砂艺术研究的论文,积极参加国际艺术文化交流活动,为中国紫砂壶艺术的传承和发展贡献心力。

  “客观地说,当代大师屈指可数,李昌鸿先生是当今紫砂界壶艺造诣最高的一位。”时顺华馆长如此评价说。

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